Γιοχάνες Μπραμς: Κοντσέρτο για Πιάνο Αρ. 1 – Ανάλυση

Ανάμεσα στα μεγάλης κλίμακας συμφωνικά έργα του Γιοχάνες Μπραμς , το Πρώτο Κοντσέρτο για Πιάνο κατέχει μια ξεχωριστή θέση. Δεν είναι απλώς ένα δεξιοτεχνικό έργο για σολίστα· είναι μια συμφωνική αναμέτρηση, όπου το πιάνο και η ορχήστρα συνυπάρχουν ως ισότιμες δυνάμεις. Η δραματική του ένταση και η αρχιτεκτονική του αυστηρότητα αποκαλύπτουν ήδη τον ώριμο στοχασμό ενός νεαρού συνθέτη. Ο Μπραμς ολοκλήρωσε το έργο το 1858, σε ηλικία μόλις 25 ετών. Η πορεία του προς την τελική μορφή υπήρξε σύνθετη: αρχικά σχεδιάστηκε ως σονάτα για δύο πιάνα, στη συνέχεια εξετάστηκε η προοπτική μιας συμφωνίας, για να καταλήξει τελικά στη μορφή του κοντσέρτου. Η σοβαρή, βόρεια γερμανική και προτεσταντική αισθητική του δημιουργού διαπερνά ολόκληρο το έργο, προσδίδοντάς του πνευματικό βάθος και δραματική βαρύτητα. Μέρη: I. Maestoso Το πρώτο μέρος, σε σονάτα μορφή , ανοίγει με εκτενή ορχηστρική εισαγωγή. Το δραματικό κάλεσμα του κόρνου και το βαρύ ρολάρισμα των τυμπάνων προετοιμάζουν το εναρκτήριο θέμα στα έγχ...

Μότσαρτ - Andante για Φλάουτο και Ορχήστρα σε Ντο Μείζονα, Κ315

Το Δεκέμβριο του 1777 o Μότσαρτ έγραψε στον πατέρα του στο Ζάλτσμπουργκ για κάποια παραγγελία που είχε λάβει από τον ερασιτέχνη φλαουτίστα και προστάτη της μουσικής, Ντε Ζαν. Η παραγγελία περιελάμβανε μεταξύ άλλων και "τρία σύντομα, απλά κοντσέρτα για φλάουτο".

Ο Μότσαρτ έγραψε δύο κοντσέρτα το 1778, αλλά δημιουργήθηκαν προβλήματα όταν τα έργα έφτασαν στον προστάτη του. Εικάζεται ότι ο Ντε Ζαν απέρριψε το Andante του πρώτου κοντσέρτου και ζήτησε την αντικατάστασή του. Ο Μότσαρτ ανταποκρίθηκε σε αυτήν την αίτηση και έγραψε ένα εναλλακτικό αργό μέρος, ενώ το αρχικό - που παρουσιάζεται εδώ - παρέμεινε ανεξάρτητο.

Δυσκολευόμαστε να πιστέψουμε ότι αυτό το έξοχα γραμμένο Andante, με το ρευστό, μελωδικό φλάουτο, αποτελεί ένα παράδειγμα σύνθεσης του Μότσαρτ για το λιγότερο αγαπητό του όργανο.

Μια σύντομη ορχηστρική εισαγωγή οδηγεί σε ένα αργό, λυρικό αρχικό θέμα του φλάουτου. Η ορχηστρική συνοδεία είναι πλούσια και γεμάτη, αλλά χωρίς ποτέ να υπερβαίνει τον σολίστ. Ένα πιτσικάτο των εγχόρδων οδηγεί σε ένα τελικό τμήμα - εδώ το φλάουτο αναδύεται από τη χαμηλότερη έκτασή του σε ένα υψηλό σημείο του φάσματός του, τραγουδώντας ψηλά πάνω από τα άλλα όργανα. Ένα σύντομο ορχηστρικό εμβόλιμο αναβλύζει από την τελευταία νότα του φλάουτου.

Νέα, διαφορετική, μάλλον θλιμμένη μουσική ακολουθεί - αλλά όχι λιγότερο όμορφη. Δεν διαρκεί όμως πολύ. Οι πρότερες ιδέες επαναλαμβάνονται και οδηγούν σε μια καντέντσα, μετά την οποία το σύνολο ολοκληρώνει το έργο.




Σχόλια